南宫28官方网站2019年，全球相机制造厂商共发布了27款可换镜头相机新品，其中11款产品采用了135规格全画幅或4433规格中画幅的大尺寸影像传感器机身。相较2018年全年的20款可换镜头相机新品（全画幅以上大尺寸影像传感器的机身为8款），增幅相当明显。而且2019年发布的新品中，高端机型占据了半数，性能、画质和功能都展现出越来越趋于专业的发展态势。

　　在镜头方面，包括索尼、佳能、富士、松下、奥林巴斯、徕卡等原厂镜头，以及腾龙、适马、七工匠、三阳、福伦达、蔡司、施耐德等第三方镜头在内，2019年总共推出了60支镜头。相比2018年所发布的29支镜头，数量上提升了超过50%。其中最明显的变化是在单反相机镜头、无反相机镜头和第三方品牌的镜头数量上。

　　2018年，单反相机镜头仍是主流，包括第三方品牌、佳能和尼康在内都发布了大量升级型的单反相机镜头。而在2019年，索尼、佳能、尼康、富士、松下和奥林巴斯等所发布无反相机新镜头，以及第三方品牌为无反相机所匹配的新卡口版本镜头产品的数量出现了明显增幅。

　　同样的增幅趋势，也出现在了变焦镜头和定焦镜头的数量上，且基本上都呈现出平衡发展的趋势。显然，各家都在全面地向无反相机产品转型，并针对无反相机的镜头群进行补足。可以说，经过各家全年“疯狂地发布新镜头”措施，索尼、佳能、尼康和富士的无反相机镜头群已经基本完备，不再成为短板。

　　在如此“海量”的产品攻势下，相机、镜头和其他配件又有什么样的产品可以入围年度榜单？我们邀请了38位专业影像器材编辑、职业摄影师进行评价，再综合全国摄影大展70余万张摄影作品大数据的统计结果，选出了以下几款“年度最佳”。

　　这是一款具备高达6100万像素全画幅影像传感器的无反相机，像素数量达到了目前135画幅相机的巅峰。它的特点和优势十分突出，具备内置5轴影像传感器防抖系统、高性能的人眼/动物眼实时识别跟踪自动对焦系统、10张/秒的高速连拍、4K超高清视频拍摄、双卡槽、更长的电池续航时间等，集索尼多年影像技术积累于一身，更是最新人工智能技术的获益者。

　　Alpha 7R IV的超高分辨率在众多135画幅相机机身中格外突出，更得益于焦段完备的索尼GM大师系列高端镜头支持，能充分发挥这高分辨率和高性能优势。作为许多职业摄影师理想的“全能型”机身，Alpha 7R IV更是一款摄影题材适用面极广的产品，能满足包括风景、新闻、生态、体育和商业等摄影题材的多种性能需求。正因如此，Alpha 7R IV的功能、性能的全面性给我们留下了很深印象，也是其入选“年度专业可换镜头相机”的重要原因之一。

　　在为数不多的高端镜身一体化相机中，索尼黑卡RX100系列相机一直都占据着重要地位，RX100 VII是该系列相机2019年的最新产品，采用了全新的高性能平台，多项来自Alpha 9全画幅微单旗舰相机的先进技术被融入其中，使得其成为表现突出的一款性能、功能强大的“口袋相机”。与过往黑卡RX100系列相机相比实现了质的飞跃，能在如此小巧、紧凑的机身中实现如此大的提升，实属不易。

　　黑卡RX100 VII最突出的改变有两个方面，一是应用了Alpha 9系统平台下放的自动对焦系统，具备由人工智能技术支持的人脸/眼部实时追踪对焦系统，以及最高20张/秒的高速连拍，在同类产品中出类拔萃。二是对4K视频提供了更全面的支持，不但可以应用新的自动对焦系统，更使用了新的防抖算法，大大提升了成像质量，也简化了用户拍摄视频的操作。它不但满足了职业摄影师对备机的要求，更满足了时下越来越流行的vlog视频内容制作需求。

　　富士GFX 100正式发布于2018年，但真正上市销售并取得成功却是在2019年。GFX 100作为一款1亿像素4433规格中画幅无反相机，在易用性和便携性上更接近135画幅无反相机，既摆脱了过往中画幅数码相机的高成本和体积重量“累赘”，又在成像质量上能很好地满足风景摄影和商业摄影的高画质要求南宫28。从而引发越来越多的中小型商业摄影工作室和风景摄影师从135全画幅系统转而投向富士GFX 100。

　　GFX 100的1亿像素是其最突出的特点和优势，但能获得用户青睐，更关键的是在于其在整机性能上的根本性改变。首先，它具备了影像传感器5轴防抖系统和相位检测混合自动对焦系统，在手持拍摄成功率，以及自动对焦速度、准确性上相比同类产品有极大提升。其次，它还首次加入了具备10位4：2：2输出的DCI和UHD 4K视频功能，能较好地兼顾越来越多的职业摄影师的视频拍摄需求，应对小成本的商业视频拍摄已经绰绰有余。第三，配合操作方式与135画幅单反一样的按键布局、菜单设计，在很大程度上降低了使用难度，帮助用户实现了从135画幅系统自然过渡到4433规格中画幅无反系统。

　　GFX 100的成功，是富士在产品规格、设计理念、技术创新和市场策略上全面坚持差异化定位的成功，对影像器材技术发展和用户的多元化选择都具有重要的里程碑意义。由此，它在2019年的中画幅相机（包括数码后背和机身系统）比拼中脱颖而出，入围“年度专业中画幅相机”。

　　作为备战2020年东京奥运会概念机的首发第一款，索尼Alpha 9 II是2019年中唯一一款定位于性能旗舰的全画幅无反相机，以先进的全新堆栈式约2400万像素CMOS全画幅影像传感器、更好的功能易用性和更强大的实时跟踪自动对焦系统而拔得头筹。

　　Alpha 9 II相对前代Alpha 9的升级，与以往单纯的硬件和性能升级思路是完全不同的，两者在性能和规格上的变化很小，但Alpha 9 II体现出了面对“新闻和体育摄影”专业需求的更完备支持。通过改进内部无线连接智能设备、FTP服务器的通讯接口和数据传输机制，同时升级智能设备客户端、无线连接性能、软件支持等，实现了以Alpha 9 II为基础的整个实时影像传输平台升级。

　　这种改进所带来的工作流程效率提升，对于网络时代专业新闻和体育摄影师来说极为重要。通过Alpha 9 II，索尼基本上完成了将相机“实时接入互联网”的探索，所用技术和所取得经验，都将直接影响未来索尼微单相机的发展，是打破相机与互联网之间的连通障碍的一次重要改进。因此，无论是从单机性能，还是影响深度来看，Alpha 9 II在2019年是当之无愧的“年度专业升级版相机”。

　　基于L卡口联盟，2019年适马突破传统相机机身设计和操作逻辑，创造性地推出了兼具小型化、轻量化、模块化和独特操控方式的“L卡口全画幅概念型相机”适马fp。

　　fp并不能算是一款传统意义上的“相机”，它更像是一款将相机和摄像机“合并在一起”的“摄影机”。其外观完全按照模块开发需求而设计，具备很强的拓展性。它可以通过两套相对独立的照片和摄像拍摄系统的切换，依靠搭配不同的附加配件系统的模块化组合，以全新的操控方式满足摄影师和摄像师的专业需求。特别值得肯定的是fp还采用了开放式扩展系统设计，允许第三方厂商参与开发相关系统软件和扩展配件。这种创新方式是相当罕见的，也是到目前为止最被业界认可的一个先例。

　　同时fp没有因为其创新设计而牺牲功能和性能，除了具备约2460万像素的影像传感器、对比度检测自动对焦系统之外，它还采用了全电子快门设计，支持最高18张/秒的高速连拍，以及照片和视频的自动HDR模式。而得益于独立的视频拍摄系统设计， fp还具备外录12位Cinema DNG视频和内录UHD 4K视频等一系列可与专业影视后期制作流程衔接的功能配置。

　　fp在高度模块化和开放系统方面拓展了影像器材发展新的方向，其非凡创新成绩和努力值得肯定，是2019年当之无愧的“年度专业技术创新相机”。

　　佳能RF 70-200mm F2.8 L IS USM镜头基于传统“大三元”镜头理念设计，得益于佳能专微大口径RF卡口与短后对焦距离带来的光学设计灵活性，配合UD非球面镜片、双NANO USM超声波马达的电子浮动对焦机构等多项新技术，实现了镜头体量的大幅缩减，具有非常好的机动性与便携性。在小型化和轻量化设计方面取得了惊人突破，同时具备了相当高的硬件配置和优异的性能表现。

　　RF 70-200mm F2.8 L IS USM的镜身外观十分紧凑，全长度只有146毫米，重量也只有1070克，比同规格佳能EF单反镜头长度缩短约27%（约39毫米），重量减轻约28%（约300克）。自动对焦驱动更使用了最新的Nano USM超声波马达，加上全新的驱动算法，对焦速度和精度的提升都十分明显。它在整个自动对焦过程中还实现了“静音”，配合双感应IS光学防抖系统搭配EOS R无反相机可实现相当于5级快门速度的防抖功能，不但能提高手持拍摄照片的成功率，更可以大幅度提升视频画面的稳定性和减少噪音的干扰。

　　尤其让人印象深刻的还有其全开光圈下的全焦段（70-200mm）高成像质量表现。不但对比度和清晰度很高，而且背景虚化也很自然、柔润。

　　基于以上多项性能的突破，RF 70-200mm F2.8 L IS USM在众多变焦镜头中脱颖而出，荣膺“年度专业变焦镜头”。

　　2019年有许多让人兴奋的定焦镜头新品推出，要说到技术升级幅度、成像质量和实用性，真正用过和深入了解索尼FE 600mm F4 GM OSS的用户都会有很深刻的感受。

　　这款镜头采用了新的光学结构设计，通过镜片组结构对光学成像质量和整支镜头的重量、重心进行了优化，使得这样一款“大炮”在使用中并无“沉重”负担。其镜组结构共有3枚萤石镜片、1枚AA非球面镜片和3枚ED镜片，镜片表面还附有抗眩光和消除鬼影的纳米增透镀膜。为适合体育摄影和生态摄影的需要，FE 600mm F4 GM OSS采用了双XD线性马达驱动和双自动对焦镜片组结构设计，自动对焦镜片组行程更短，驱动效率更高，实现了相比同类产品更高的自动对焦速度和精度，与同期推出的索尼微单性能旗舰Alpha 9 II堪称“绝配”。

　　FE 600mm F4 GM OSS还具备嵌入式滤镜、内对焦设计和全天候拍摄功能。而在通用性上，FE 600mm F4 GM OSS不但全功能（包括所有光圈下的自动对焦）兼容索尼的1.4×和2×增距镜，还能与全系列的E卡口微单相机兼容。FE 600mm F4 GM OSS的推出大幅度扩展了索尼E卡口镜头系统焦段，对于索尼在专业体育和野生动物摄影领域与同级别其他品牌的同场竞技具有里程碑式的意义。

　　在2019年蓬勃发展的所有影像器材产品中，稳定器无疑是表现相当耀眼的一个。其发展的大背景是越来越多的人认识到稳定器在拍摄视频时所能起到的提升拍摄效果和质量的关键作用。当然这也与越来越流行，且发展前景越来越广阔的视频影像创作趋势有直接关系。

　　值得一提的是，在影像器材中全球市场占据领先和主导地位的是包括大疆、智云和飞宇等品牌在内的国产厂商。大疆是其中的佼佼者南宫28，在过去数年的发展中稳稳地占据了专业和消费市场的第一把交椅。但在2019年稳定器这一品类的新品中，大疆却意外空缺，反而是智云的崛起速度和产品创新性让人眼前一亮，不但有云鹤3这样的高性能专业级稳定器，还推出了设计独特且性能优异的WEEBILL-S手持稳定器。

　　WEEBILL-S基于上一代产品进行了全新改进升级，不但改进了人体工程学设计，更搭载了驱动力更大的电机，实现了3挡驱动力可调，具备自动识别负载重量并调整驱动力的功能。原有的内置图传系统由更加贴近实际应用的模块化图传系统取而代之，扩展性、专业型、稳定性都得到了增强。如果说WEEBILL是依靠全新设计让人眼前一亮的话，那么WEEBILL-S则是在这个基础上，从性能、功能、实用性和性价比上全方位满足用户的一款真正意义上的“便携型创作工具”南宫28。相机鼎足占比难变，大疆御2成为爆款 2018年，中国摄影报通过统计全年征集的各类摄影作品数据，分析出国内影像行业的一些发展趋势。如今，我们再次对2019年中征集到的70余万张摄影作品进行分类整理，从中得到了614009张作品的EXIF信息，并进一步整理出相机类摄影作品571991张和手机类摄影作品42018张。最后，根据使用率分析统计，得出了图表中给出的结果。

　　冰冷的数字其实内涵丰富，深入挖掘往往能够传递出更多的信息，对帮助我们正确、全面地理解摄影器材行业的变化，有着极为重要的作用。通过解读2019年的统计数据，我们找出了一些有意思的看点。

　　从用户使用相机的品牌占有率分布来看，前三名（佳能、尼康、索尼）与上年相比没有变化。但对比2018年的数据，我们发现佳能的占有率从51.1%下降到47.68%，尼康从37.6%下降到35.85%，而索尼从7.3%上升到8.49%。这组摄影爱好者人群的器材品牌占有率数据变化，与近年摄影器材各品牌销量的变化趋势是一致的，即佳能、尼康的份额下降，索尼的份额上升。但与市场销售数据的最大不同在于——虽然各方咨询机构的统计结果都显示2019年索尼的相机销量超过了尼康，但用户手中仍在服役的相机总量中，尼康仍牢牢占据第二的位置。

　　在创作活跃的专业摄影师和高级摄影爱好者人群中，相机等核心设备的更新频率远比我们想象的要慢。并且由于不同品牌的系统均为互不兼容的闭环体系，所以即便更新器材，也有大量用户依旧选择原有品牌。索尼虽然在年度销量上压过了尼康，但多年积累下的庞大用户保有量，仍是尼康的明显优势。

　　佳能、尼康失去的占比部分，并没有全数被索尼获得，而是被其他品牌抢走了一大块。那么是被谁抢去了呢？我们继续对比图表，发现富士、理光宾得、奥林巴斯、松下、徕卡等主要品牌的占比与2018年相比并无明显变化，真正冲到“第四位”的，是哈苏！起初，我们以为是数据统计出现了错误，但通过对照片EXIF信息的进一步解读，才找到了原因：绝大部分哈苏相机拍摄的照片，其实是出自大疆御2专业版无人机——上面搭载了哈苏与大疆联合研发的L1D－20c航拍相机。这部分照片总数为2.28万张，占到相机类照片采样总数的约4%。

　　与之相比的另一个无人机品牌是源自法国的Parrot，所能看到的照片仅为41张，在我们摄影人群中的用户占有率几乎可以不计。从投稿量来看，具备1英寸传感器+哈苏的大疆御2专业版是第一款真正意义上满足了摄影人高素质航拍需求的消费级无人机产品，能够成功引爆摄影人的航拍摄影动力也不足为奇。不过鉴于大疆刻意强调御2专业版是“年轻人的第一台哈苏”，以及其L1D－20c航拍相机的独立性，我们仍将其算作哈苏相机产品。

　　2019年，我们共收到42018张手机类摄影作品，其中华为依旧占据榜首，领先优势持续大幅提升——占比从2018年的48.7%增长到2019年的61.1%。苹果虽保持第二，但占比却从2018年的25.8%下降到2019年的17.41%。小米和OPPO超越三星，分别位列第三、第四。三星则跌落至第五，并且被第六位的vivo贴身追赶。

　　人们更新手机的频率远高于相机，而作为近年来智能手机最大卖点的拍照功能，因此有了高速发展的驱动力。短短的四五年中，手机上的成像传感器的像素数从1200万迅速发展到1600万、2000万、4000万、6400万，直到于2019年中达到了惊人的1亿像素。光学防抖、大尺寸像素单元、更好的HDR算法、4K视频录制、超微型潜望式镜组、更优秀的图像编码格式，以及VR、AR等一大批影像技术被迅速引入，甚至有不少解决方案都是首先应用于手机，然后才被引入相机体系。而摄影人用手机拍摄，最终体现在照片数量上的多寡，正印证了各个厂家在移动影像技术上的投入多寡和技术进步的幅度。以三星为例，2018、2019两年中推出的新品手机，虽然拍照效果并不差，但技术迭代迟缓，摄影相关功能亮点缺失明显，多镜头模组的使用更是慢了别人半拍。以至于用户大量流失。反观华为，每年都能推出多款顶级拍照手机，成像性能愈发强大，P系列和Mate系列常年“霸占”最强拍照手机榜首，即便价格水涨船高，依然获得大批专业摄影人的追捧。

　　2018年拍照手机前三大品牌产生的照片，占我们当年全部手机作品总量的81.3%。到了2019年，这一比重扩大到84.21%，强者恒强的趋势越来越明显。如果仅以摄影功能作为衡量标准，那么当年华为余承东所说“未来三到五年只会剩下三家手机品牌”的说话也算是恰如其分。造成这种现象的原因，一方面是因为技术研发所需的高投入消耗战只有行业头部企业才能维持住。另一方面则是人们对拍照手机品牌强弱逐渐形成的惯性认知，极大增加了其他品牌手机在这一领域翻身的难度。像努比亚、魅族等品牌的手机虽然还有着硬件性价比较高的优点，但在拍照手机领域，已逐渐被摄影人淡忘。

　　从目前拍照手机用户中的品牌占有率来看，华为与苹果的领先优势将愈发明显。而谁能长久占据第三的位置，或许才是今后数年中这一领域的最大变数。

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